看《晚秋》，完全是两大男女猪脚——帅气的棒子斌，和《色戒》的汤唯。
日韩电影一直是我涉猎甚浅的软肋，究其原因，大概是因为日韩电影中常常凝结着含蓄隐忍的情感。这种东方气质在双子座的我眼中，几与“沉闷”和“憋屈”同意，看了这样的影片后总有劳神伤身的感觉，故选择敬而远之。不过也正是因为我对这一领域的无知，让我能够不受其他版本的影响(我在看完电影之后才知道这是一部翻拍片)，将思考和评判更多地倾注于电影本身。
去看《晚秋》，多半原因是为了找个机会和彤见一面，少半原因是为了一睹汤唯的演技是否如传言中那般出神入化。可是当看完整部影片的时候，我不得不说《晚秋》着实带给我不少意外的惊喜，值得一看，也值得一说。
影片的开头，安娜的生活，或者说她生活的全部意义，已经随着她失手杀掉丈夫的那一刻灰飞烟灭。她跑到街上，却无路可逃，她返回家中，却不知所措，这时的她把撕裂的纸张碎片塞进嘴里，才略得平静。借助俗套的马斯洛理论，我们可以说她的心理需求已然返回到最低层次。这一刻起，安娜无异于一具行尸走肉。
7年之后，安娜因为母亲去世而获得72小时的自由。当她走出高墙，在车站等车的时候，我们看到她面无表情吃着薯片的镜头，这说明在这七年中，她始终都这样麻木地生活着。不过恰恰因为这种“动不知所为，行不知所之”，“身若槁木之枝而心若死灰”的自然状态，方能超脱于世俗之外，审视世界，感悟生活。
通过她回到家里的一段，我们看到，很少有人真正的关心过她的生活，确切地说，是很少有人真正关心过别人的生活。人们忙于算计和争吵，就连让她回家这件事也关乎功利，在安娜自然而超脱的视野里，人们世俗的忙碌生活原来是那样的索然无味。所以哥哥和姐姐一家的聒噪，还比不上一只小猫更加有趣一些。没有了自赏的雅兴，貂裘美服还不如旧衣合体;失去了对生活的期待，肌肤相亲只会让人更不自在;缺少了目的地，到了火车站却不知该买什么票。可是安娜真的没有牵挂吗?
有的，王晶是安娜解不开的心结，他的练达世故曾让安娜爱得死心塌地，也是她悲剧的渊薮，在这重逢的一刻，那份练达世故竟成为逃避责任的工具，那些笑容和寒暄竟成为掩饰歉疚的托辞，原来在这俗不可耐的世界里，连曾经迷信过的爱情都那么受不住审视，经不起推敲……
那么不如游戏吧，勋，这个游走花丛的浪子应该是个绝佳的玩伴。原谅我到现在才提到玄彬的这个角色，由于之前那个手表的桥段实在太过平庸无聊，不如把他在街头偶遇安娜看作真正的出场，处于虚伪浮华之中的他，客户要他“好”便“好”，要他“坏”便“坏”，这个深处世俗却远离真实的人实际上要比身处牢狱的安娜更加孤独。也许当安娜在旅店推开他的时候，他感觉到这个女子身上的孤独，所以才想花一天的时间去陪她。可无论他使出什么样的招数，都无法打动安娜那颗僵死的心灵。
直到游乐场边那对分别的爱人出现，凭着生活的阅历，勋揣测模仿着他们之间的交谈，不料安娜突然加入进来，两个人既是在推度旁人的生活，也是在述说自己的情感，在这意念相通的一刻，恰似佛祖那拈花一笑，心照不宣。虽然两人用的是别国的语言，虽然他们说的是别人的故事，却已然道尽了一切心声。
因爱心生嗔，因爱心生怨，有了那份隐约的期待，安娜才会对勋的失约心存怨念。直到勋出现在安娜母亲的葬礼上，安娜仍然对勋保持着心防。不仅是安娜，连王晶也对勋戒心深重，这时勋的一句话道破了关键“游戏有什么不好，起码游戏能够让她笑”。对于一个饥饿之人，吃什么已经不再重要，重要的是能够填饱肚子。在生命的本质层面，是否还有那不能承受之轻?诸君莫道游戏轻浮，正是勋用近乎游戏的方式，让王晶向安娜道歉，这可是那个衣冠楚楚的世界所做不到的啊!
行文至此，我只想说：我很庆幸，团购了这次的票。
返回监狱的巴士上，安娜和勋重新结识了，这一次他们所结识的，不再是对方在世俗中的表象，而是灵魂深处的真实彼此。当勋得知自己可能也将面对牢狱之灾的时刻，当安娜意识到分别在即的时刻，他们真正而彻底地理解了对方的孤独，所以才有那热烈悠长的一吻，那是对过去的留恋，更是对未来的期待。我实在庆幸金兑容能够将东方思想的妙处贯穿到底，而没有在此设计一段携手私奔，浪迹天涯的情节来煞风景。
两年后，安娜出狱了，她来到当初约定的咖啡店，平静地等待着勋的到来，她的面前放着一份蛋糕，与过去不同的是，她几乎没怎么动过叉子……
这个结局让我们很容易联想到沈从文的《边城》，“这个人也许永远不回来了，也许明天回来!”生命本就是一段充满变数、叫人怅然而失意的旅程。重要的是在拥有时能够珍惜，在失去时能够放下，在失去后却还能重拾期待。无论影片最后安娜是对勋打招呼还是自言自语，她都已然开始一段新生，也许这就是《晚秋》片名的禅机所在，晚秋代表过往生活的凋零，也预示着寒冬将至，可冬去春来，一段新的故事又将开始，与以往所不同的，大概是参与其中的人们，更多了几分智慧和洒脱吧。
如果你认为爱情就是拥有，那么看完这部电影之后，你一定会像我身边的中学生们一样，直想把手中的水瓶砸向银幕。平心而论，这部电影确实有颇多败笔，游乐场情侣后来的那段双人舞就是渲染过重的一例。可这部电影同样也有不少亮点，比如勋用“好”“坏”来判断安娜的讲述，充满存在主义的荒谬意味。再如影片中“雾”和“道路”的意象，总能触发我们额外的思考。用禅的视角来解读《晚秋》，或可得其三昧。不过这并不能消解我对日韩电影的过敏症状，从电影院回去的路上，我和彤都陷入一阵可怕的沉默，或许彼时彼刻，虽不得言，却也有拈花之意吧……
Hi,it's been a long time!
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发表于 2013-8-28 11:41
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发表于 2013-8-28 16:28
