环球音乐 DECCA出品 普契尼：蝴蝶夫人 卡拉扬

大独裁者

普契尼的两幕歌剧《蝴蝶夫人》在1904年2月17日初演于意大利的米兰。剧情取材于美国作家的同名小说，并由美国剧作家贝拉斯科（1854-1931）改编成剧本。
    歌剧描写的巧巧桑（蝴蝶姑娘）是一位天真、纯洁、活泼的日本姑娘，她为了爱情而背弃了宗教信仰，嫁给了美国海军上尉平克尔顿。婚后不久，平克尔顿返回美国，三年杳无音信，但巧巧桑深信他会回来。平克尔顿回国后另有新娶，当他偕美国夫人回日本时，悲剧终于发生了。巧巧桑交出了孩子，刎颈自尽了。这是一部抒情性的悲剧，通过一个纯真、美丽的姑娘的悲惨命运，对自私自利、损人利己的资产阶级世界观进行了批判。普契尼在音乐创作中直接采用了《江户日本桥》、《越后狮子》、《樱花》等日本民歌来刻画蝴蝶夫人的艺伎身份和天真的心理。这部作品是普契尼的代表作之一，也是世界歌剧舞台上久演不衰的名作。
    这个版本的《蝴蝶夫人》很长，有三张CD，是众多版本中最好的一部。Freni的声音完全具备蝴蝶夫人的特点：乖巧、纯真、执着。她的高声部非常优美轻盈，这个特点在这部歌剧中是恰到好处的。男高音帕瓦罗第就不用说了，至今无人能出其右，他的声音非常温暖，这样的声音带给我们的就是一个温和，甚至有些可爱的丈夫。
    这套《蝴蝶夫人》的卖点之一，是著名男高音歌唱家帕瓦罗蒂的加盟。男高音之所以被称为“上帝的宠儿”，不仅因为音色珍稀无比，而且因为其完全出于自然，又违背自然。说它自然，是因为其能够完全依靠自然的声音，在庞大的剧场里不需要任何扩音设备就能让每个观众清楚地听见；说其违背自然，则是因为男人的自然音域应为中音区而非高音区，真正的男高音只有在天赋异禀和后天刻苦训练两者完美结合的情况下，才能付诸呈现。而高音C，则一向是男高音领域的禁区。帕瓦罗蒂被称为“高音C之王”，表明了他在诠释高音方面有卓越的天赋与技巧，这也是他稳坐上世纪下半叶男高音首席的重要资本。帕瓦罗蒂演唱的歌剧咏叹调，以发声洪亮圆润又具有金属质感、声音能量庞大无比、穿透力强且又效果辉煌而著称于世。他强劲的高音和胸腔共鸣，在上世纪下半叶男高音歌唱家中，简直是无人能及。
    在上世纪七八十年代，帕瓦罗蒂与他演唱生涯中的贵人——女高音歌唱家弗雷妮组成了黄金搭档，成为继卡拉斯和斯苔法诺之后世界最佳的男女高音组合，他们录制的每一部歌剧几乎达到了很高的艺术层次，如《图兰朵》、《托斯卡》、《艺术家的生涯》、《蝴蝶夫人》、《茶花女》、《弄臣》等剧目，这些作品都是歌剧录音史上的无价经典，全部演录俱佳，是获得TAS天碟榜、《企鹅唱片指南》、《留声机》杂志、日本《唱片的艺术》等权威媒体再三肯定的好版本。

powery

沙发。。。弗蕾妮的演绎超级棒啊

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卡拉扬最好的两部歌剧之一