《岁月神偷》，泪水神作

李祥瑞

《岁月神偷》，泪水神作
其实对老影迷来说，罗启锐和张婉婷这两个名字放在一起不仅仅是品质的保证，还会牵动一段浪漫致死的记忆：当年，不知道有多少人在录像厅中追寻《秋天的童话》（1987），等待片头的音乐切入耳鼓，等待片尾不期然的偶遇在霎那间定格……影音存储介质飞速发展的年代，这部文艺片的各种版本总是让人无法抗拒，在她诞生的第一个十年、第二个十年，《秋天的童话》被不停长大的我们无数次地重温。
昨日光影，纯净如昔。
而且是香港文艺片到达巅峰的标志。
我始终无法忘怀船头尺和十三妹那段没有牵过手的爱情。
而《岁月神偷》中竟然出现了一个吻，并且姗姗来迟，不过，应该说张婉婷和罗启锐把我们带进了一个比《秋天的童话》还要古典的时代，那个吻，因此圣洁。
孩子眼里的世界，少年的烦恼，还有街坊们吃晚饭的时光……很多让人眼角湿润的画面告诉观众，一部火候完美的电影，最需要的是作者诚意。
如果有了诚意，一切都来得自然，无需矫饰。
其实我们更应该看看罗启锐和张婉婷在电视里接受采访的样子，《岁月神偷》轰动社会而促成香港政府实施老街保护计划，于是影片编剧、导演以及主演重访永利街，面对镜头诉说情怀，我们会看到他们与内地影人完全不同的表述形式，他们在讲自己的故事，绝对没有文化权贵式的高高在上和杀气腾腾，没有商业企图，没有政治企图，似乎拍电影是世界上极简单的一件事……不过我相信《岁月神偷》是所有香港电影中最注重政治隐喻的，因为开始长大的进二丢掉了英国国旗，“北京”也成为无法触及而又被寄托了某种希望的地方。
算了，不想说了，都是细节而已。
《阿郎的故事》、《阿飞正传》、《新不了情》、《香港制造》、《南海十三郎》……香港的文艺片讲了许许多多香港人的故事，而只有《岁月神偷》真正讲到了香港人的成长。
不过《岁月神偷》无暇在庞大的意义方面反复纠缠。
因为她相信生命是单纯的，生活是美好的，就像鞋匠夫妇训斥完孩子时彼此会心的一笑，一切尽在不言之中。
电影是用来看的。
所以对好电影来说，任何评论都是废话一堆。
李祥瑞 2010、5、7 新浪个人博客 http://blog.sina.com.cn/lixiangrui

[ 本帖最后由 李祥瑞 于 2010-5-7 15:20 编辑 ]

peng

觉得好看就一切OK，最后一句很赞同。