CC版《德尔托罗三部曲》碟报及评述

babaozhai

      德尔托罗的童话三部曲CC一共发型过两个版本，其一是三部单碟胶盒版，其二是三部曲套装。作为轻度包装党的老徐当然是毫不犹豫地入了套装版本咯。真心赞一下标准公司对德尔托罗导演的厚爱，这个三部曲豪华套装制作得极为精美，让人咋舌的美工、排版与印刷使得这套影碟堪称一件艺术品。三张影碟分别被放置在三个碟片夹层内，当中还包裹了一份非常厚重的册子。借着德尔托罗《水形物语》在奥斯卡上威风八面的表现，老徐强烈推荐所有喜欢蓝光影碟和德尔托罗导演的朋友收一套。（目前还能收到，再过段时间估计就难了！）

babaozhai

恶魔银爪

导演: 吉尔莫·德尔·托罗
编剧: 吉尔莫·德尔·托罗
主演: 费德里科·路皮 / 朗·普尔曼 / 克劳迪奥·布鲁克 / Margarita Isabel / Tamara Shanath / 丹尼尔·希梅内斯·卡乔 / Mario Iván Martínez / Farnesio de Bernal / Juan Carlos Colombo / Jorge Martínez de Hoyos
类型: 悬疑 / 恐怖
制片国家/地区: 墨西哥
语言: 英语 / 西班牙语
上映日期: 1993-11-05
片长: 94 分钟
IMDb链接: tt0104029
豆瓣评分：6.5

蓝光碟信息：
DIRECTOR-APPROVED SPECIAL EDITION

New, restored high-definition digital transfer, supervised and approved by director Guillermo del Toro and cinematographer Guillermo Navarro, with DTS-HD Master Audio soundtrack on the Blu-ray edition
Optional original Spanish-language voice-over introduction
Two audio commentaries, one featuring del Toro, the other producers Arthur H. Gorson and Bertha Navarro and coproducer Alejandro Springall
Geometria, an unreleased 1987 short horror film by del Toro, finished in 2010, with a new video interview with the director
Welcome to Bleak House, a video tour by del Toro of his home offices, featuring his personal collections
New video interviews with del Toro, Navarro, and actor Ron Perlman
Video interview with actor Federico Luppi
Stills gallery
Trailer
New and improved English subtitle translation, approved by the director
PLUS: A booklet featuring a new essay by film critic Maitland McDonagh and excerpts from del Toro’s notes for the film
      CC编号：Spine #551
      《恶魔银爪》经过画面修复后基本让人满意，毕竟是得到导演本人认证的版本嘛。花絮方面有德尔托罗对自己豪华别墅的介绍，里面塞满了各种模型、玩具、影碟、漫画，简直是宅男们的梦想住所。此外，影碟中附带的一部恐怖小电影也很有意思，值得一看。本片是西班牙语+英语发音，用词方面比较简单，英语观影难度两星。

babaozhai

电影评述：
        新一届奥斯卡终于揭晓了，老徐非常喜欢的导演吉尔莫·德尔·托罗作品《水形物语》不负众望击败广告牌，抱得金人归！恰巧我在春节期间把他的童话三部曲撸了一遍，不敢藏私，速速与各位分享。
        大多数朋友熟悉德尔托罗是源于《潘神的迷宫》、《地狱男爵》和《环太平洋》，但在老徐心中童话三部曲才是他真正的代表之作。今天我们就先来说说他的第一部作品《恶魔银爪》。
       电影讲述四百多年前一位练金术士为寻求永生，而完成了神奇的「克罗诺斯」装置。本世纪练金术士意外死亡之后，克罗诺斯几经流传来到了一家古董店。店主格里斯在不知情下误用了装置，虽然有返老还童之效，却也招致许多麻烦。大企业主迪拉加迪亚寻找克罗诺斯历经40年之久，得知为格里斯拥有之后，千方百计想置他于死地并夺走装置。然而永生并不是那么悦人之事，你必须依赖人血为生，全身蜕皮如同雪白的毛虫。格里斯不想犯下大错，便将克罗诺斯损毁，并在亲人的接纳与柔情中等待其生命的终结。本片为吉尔莫·德尔·托罗的长片处女作，并荣获1993年墨西哥Ariel奖金奖和最佳男主角、最佳导演、最佳处女作、最佳原创故事、最佳制作、最佳编剧和最佳特效等多个奖项。

babaozhai

       一、关于片名《恶魔银爪》
        老徐首先要吐槽片名的翻译问题。因为电影年代比较久远，目前的这个译名应该是港台的译法。可是，为啥电影中的装置明明是个金色的物体，片名要翻成恶魔银爪？哪里来的银？？？说呀！！老徐在豆瓣上看到一篇对CRONOS的分析解读，觉得还颇有意思，节选如下：
        Cronos事实上指的是克洛诺斯，他是希腊神话中的第二代天神，同时也是宙斯的父亲。克洛诺斯的父亲是尤拉诺斯，他是大地之母盖亚的儿子兼丈夫，在当上天神以后克洛诺斯变得骄傲、暴躁起来，对自己的母亲兼妻子甚至不敬，这导致了盖亚的不满，盖亚决定杀死他另立天神。但毕竟是自己的亲生骨肉和共枕夫君，她下不了手，只好找来自己的小儿子克洛诺斯来替她下此毒手。
       尤拉诺斯被盖亚灌醉后，等待已久的克洛诺斯便提着镰刀将昏睡中的父亲的头颅割了下来，然后再将其肢解，尤拉诺斯的头颅张开了眼，对克洛诺斯一阵痛骂，并预言他以后也会被自己的儿子谋反。当上天神的克洛诺斯对此预言忧心忡忡，为了以除后患，于是他便吃掉了自己的六个孩子：哈迪斯、宙斯、得墨忒耳、波塞冬、赫拉、赫斯提亚。
       然而，宙斯并没有被克洛诺斯吃掉，而是被他的母亲瑞亚非所救。在经历了一番卧薪尝胆暗度陈仓后，宙斯成为了克洛诺斯的酒童，他通过在酒里下药的方式让克洛诺斯呕吐，五个兄妹就得救了，克洛诺斯被赶到山下，果真应验了那个预言。
       显然，吉尔莫·德尔·托罗把付出高昂代价从而获得生命能量的装置称作“克罗诺斯”是别有深意的。电影中还充满了各式具有隐喻色彩的名字与道具。例如影片中名为热苏斯的男主与耶稣同名，虽然过程有别，但他在故事中的经历与圣经中死而复生的仪式几乎一模一样。再比如孙女欧若拉与希腊黎明女神同名，暗指吸血鬼爷爷与代表黎明的孙女注定永远阴阳相隔，电影的结局也印证了这些隐喻。原来，德尔托罗用一部电影的时间为我们讲述了一则寓意深远的悲伤故事。

babaozhai

       二、永生与亲情
        看完全片后我们才知道，《恶魔银爪》中虽然有一些颇为血腥的镜头，但它并非是一部以吸血鬼为噱头的恐怖电影。初出茅庐的德尔托罗将更多的笔墨放在祖孙两的亲情上，另辟蹊径地诠释了他对与家庭感情的见解。老徐忽然想到了前几个月火爆影院的动画片《寻梦环游记》。两部片子虽然在叙述的角度与通调上相差悬殊，但却同样都在讲述永生以及家庭的故事。《寻梦》是童话版，《银爪》是成人版。
        老徐一直很喜欢这种类型的电影，比如《那个男人来自地球》、《夜访吸血鬼》、《星际穿越》等等。在这些电影里，主人公都因为某种原因获得了肉体或者精神上的“永生”，但这种被许多人渴望、追求的福利在亲情面前都失去了意义。电影中，男主热苏斯已经接受了吸食鲜血换取永生和青春的事实，但他望着孙女欧若拉清澈的眼睛时便瞬间放弃了来之不易的一切。有人说“爱情”是一种有保质期的短期情感，而“亲情”才是伴随人一生最真挚的情感。说得太对了！更有甚者说：“我最大的希望是在你之前离开人世，因为我实在无法承受你在我怀里死去的痛苦。”请各位直男癌患者好好学习一下！！

babaozhai

       三、吉尔莫·德尔·托罗的童话模板
        以《恶魔银爪》为出发点，德尔托罗正式步入了主流电影圈！虽然这部处女以今天的目光评判在各方面都略显粗糙，但德尔托罗却从此奠定了他独有的童话故事模板，之后的三部曲影片都含有这些特定的元素。请不要把最新的作品《水形物语》包括其中。它属于德尔托罗混迹好莱坞多年以后的作品，就像《地域男爵》和《环太平洋》类似，已经基本脱离了原来的叙事模板。你可以把它看作德尔托罗电影风格的一次升级迭代，也可以把它认为是导演对主流电影的一种妥协。

babaozhai

       1、孩童角色
        孩童是德尔托罗电影中无法或缺的一个元素。注意，这里的孩童不是可有可无的陪衬，而是不可或缺的核心角色。在《恶魔银爪》中，德尔托罗通过孙女欧若拉小试牛刀；到了《鬼童院》，他直接把故事背景放在了孤儿院；08年的《潘神的迷宫》，更是直接以**的视角讲述故事。
        那么德尔托罗为什么要在作品中这么强调孩童元素呢？老徐认为：是因为孩童拥有天真、无邪的心灵。通过他们纯净的眼睛观察世界，善良的事物会更动人，邪恶的事物会更可憎。这样制造的反差与戏剧冲突会更加强烈。此外，孩童与成年人相比，更柔弱，更易受伤害。在电影中，德尔托罗每次都会给他们设置强大的对手，比如暴虐的古董商和侄子打手、比如肌肉发达的孤儿同伴，再比如残忍弑杀的上尉军官。通过这种强弱对比悬殊的角色设计，会让观众有一种更强烈的沉浸感和带入感。这点在《潘神的迷宫中》体现得尤为精彩。

babaozhai

       2、西班牙元素
        首先要纠正一部分朋友的误解，老徐要再一次强调，吉尔莫·德尔·托罗是墨西哥人，不是西班牙人！！！竟然在豆瓣评论里发现有不少人将他误认为西班牙导演，我也真是无语了。不过之所以有这样的误解，是因为他的童话三部曲里都把西班牙作为故事的发生背景，而且使用了西班牙语作为主要对白用语。那么，为什么德尔托罗要这么安排呢？
        第一层原因显而易见，墨西哥的官方语言是西班牙语。虽然德尔托罗的英语也不错，但他中前期的电影作品启用西班牙演员和西班牙语是最得心应手的。但老徐觉得第二层原因更为重要：德尔托罗在用故事作品隐喻当时西班牙的历史！导演故意没有以墨西哥作为故事背景，而选择架设在西班牙内战时期。一付“怎么样，我没说自己国家的事情，你们管不着我吧”的样子。或许这么做可以使得让导演在故事上更放开手脚。在这方面，《鬼童院》和《潘神的迷宫》都有了很好的诠释，我们下次再讲。

babaozhai

       3、神话、传说
       德尔托罗的童话三部曲无一例外地都使用了神话或者民间传说，《恶魔银爪》中的克罗诺斯和吸血鬼；《鬼童院》里的幽灵；《潘神的迷宫》中的守护神与妖怪。在看看他导演的其他电影中的元素，《环太平洋》中的各种巨大怪兽、《地狱男爵》中的恶魔与精灵、连续剧《血族》中的吸血鬼等等。德尔托罗的作品中为什么有如此多的怪力乱神呢？
       当然，德尔托罗喜欢怪物和神话那是肯定的，但往深层次分析，我觉得还有这几个原因：其一，德尔托罗相信神话传说和怪物的存在。在德尔托罗的家里，摆满了各种古董书和各种怪物的模型。从小就喜欢神话传说故事的德尔托罗一定坚信他们的存在，也只有这样他才会在神怪角色上投入无比热情（老徐就始终相信有外星人存在，你们觉得呢？）；其二，大多数人都是听着神话、传说故事长大的，以它们作为电影作品的载体和切入点能够引起大多数观众的强烈共鸣；其三、大多数神话、传说其实都是基于真实事件的一种演绎与概括，历史往往就是一次次相同事件的不停重复，区别仅仅是换了人物、场景而已。德尔托罗借用这些神怪故事能够完美地隐喻真实的历史事件，安全又不着痕迹地抒发自己的想法与观点。

babaozhai

       《恶魔银爪》中还有不少有趣的隐喻的环节值得我们发觉。例如：两个关于神像的隐喻。其一是那个古董神像的眼睛里爬出了很多虫子，隐喻神看到凡人会为了克罗诺斯神器做出愚蠢的事，空洞的眼睛里虫子像泪水一般涌出。虫子和克罗诺斯装置中的那只提供生命能源的永生虫形成了呼应；其二是古董商的收藏室里一个个被塑料包住的神像，隐喻了这个走火入魔一心想要永生的人就像被塑料包住了灵魂模糊了真正的人性。
       总体来说，德尔托罗童话三部曲的水准是逐渐走高的，作为处女座的《恶魔银爪》仅仅属于及格水平，离优秀还有一定距离。对于本片，老徐评价是三星。