本帖最后由 有肉吃跟着你 于 2014-1-31 18:40 编辑
《大闹天宫》：谁在保卫玉帝哥哥？？
走进影院，满怀期待，走出影院，百感交集。 究竟应该如何才能给这部电影一个做相对客观公正的评价呢？这或许真是个难题。从技术的层面，无论是3D效果，还是故事的流畅性，无论是演员的剪辑，还是文戏与武戏的平衡，以及商业片的元素与节奏的掌控都显得几乎无懈可击，有那么几个瞬间真的人能让人感动或者大笑，但是与此同时，一种观影后没有让内心尽情“释放”的感觉始终挥之不去，究其原因，问题出在了作品的意识形态上。
先让我们先回到《西游记》文学文本本身，事实上这并不是一部单纯的纯娱乐的作品，而是暗藏玄机的“大毒草”，详细的解释可参见游国恩先生的《中国文学史》，简单的说，就是那些荒诞的魔幻故事其实都有现实基础，说白了，就是映射了当时黑暗的现实，你想啊，一个和尚带着一只猴、一只猪和另一个和尚踏上一条说走就走的旅行，一路上遭遇各种妖魔鬼怪（现实中祸害百姓的各种原型），这活脱脱就是一部地道的cult片啊！
时光荏苒，在数百年后，半个世纪前，动画片《大闹天宫》秉承着原著的精神锋芒，缔造了中国动画的最高峰。艺术层面人物造型对于京剧与国画的融汇，造诣自不必多说，关键是思想性的尖锐。在那个故事中，孙悟空是个彻底的“造反派”，天上的朝廷（简称“天朝”）对待他的意见分成两派，一派是怀柔——招安，另一派则是强硬派直接剿灭。结果是矛盾冲突升级，底层人民群众的叛逆代表孙悟空同志，凭借一己之力把天朝折腾了一个底朝天，其教育意义不言自明。而在现在这版故事中呢？情况大不同。
首先，片中的玉帝哥哥再不是说一不二、只爱江山的封建皇帝的缩影，而是主打亲民牌的和平主义者，对于擅自传入朝廷的底层屌丝猴不仅不动怒，而且还封官（与原来的“安抚手腕”大相径庭），于是乎，一位圣君明主的形象跃然纸上！其次，坏蛋是想要谋反的大叔牛，阴险狡诈，唆使帅哥二爷（果然有点二）搞出了惊天的大阴谋，结果证明，想捣乱的真没有好下场，最后只有无颜（样子）面对娇妻和爱子，这教育意义多强烈！！？如果加上一段二郎神和铁扇公主的爱情，这片子的现实指向性就是去年的传奇故事。第三，革命性最彻底的孙大圣变身成被大坏蛋忽悠作乱的重情义的真汉子！
那么，为什么会有这样的转变呢？？
表面上，很简单，香港新锐导演小郑掌控巨大成本的作品，必须对影片做出商业化处理，让纯东方的故事钻入西化的好莱坞成功模板。除了东方元素、阿凡达景观，指环王场面，最重要的其实是故事的走向和内核。
于是，一个底层起义的魔幻故事立马换上了一副好莱坞嘴脸：底层普通少年经历了爱情，学艺和被骗等磨难，最终亲手消灭大boss（大叔牛）成为救世英雄！这个多好莱坞啊！ 可是看似天衣无缝的改造，实际上蕴含着让人看着不爽的隐患。 因为在现在的故事里，曾几何时那一个天不怕地不怕的革命领袖孙大圣，如今变成了一位保卫玉帝哥哥生命、地位和权利的忠实卫士！
那种曾经让人激动万分的对于封底皇帝摧枯拉朽的破坏快感，在这里荡然无存，只剩下金刚大战牛魔王后与玉帝哥哥心心相惜的相知与默契。
Sorry，话到此处，“西游戏”在这里彻底变成了“主旋律”！ 然而到底是谁缔造出这潜藏的逻辑？ 难道说就是北上的年轻香港导演在做西化电影尝试的不经意而为之？ 问题或许并不这样简单。 香港导演北上后遇到的第一个问题就是分级与审核，如果你熟悉郑导以前的犀利作品，你或许不敢相信主流力量对导演风格的改变有如此之大。
与其说分级与审核让导演畏手畏脚，不如说是迫于资本与不可言说的力量重压下，让一部近乎主动谄媚的作品光明正大地走进院线！
现实的说，在今天想凭空创作一部想当年《大闹天空》的作品，几乎是不可能，甚至从现实事件中取材的《天注定》如今也无法与观众见面，这是铁定的现实，不是空虚的绝望。
那个高高在上的玉帝哥哥，到底为何不让胡作非为的小孙重回到公众视线呢？ 因为只有自信才有开放和包容，而充满恐惧的皇帝最害怕的是说真话的小孩，但他不知道哪一天小孩会突然冒出什么话，所以，他的选择是让所有人闭嘴，或者，让所有人都赞美他自己的衣装有多华丽，有多牛逼！而事实上，真正牛逼的不是外衣，而是他手上的“号令天下的宝贝”！他害怕失去那宝贝，因为宝贝不是大家送给他的，所以，他最需要的是保卫他的勇士！电影，只是其中的一个，很多事情都是一个道理。谁保卫他，谁就会得到最最丰厚的赏赐，这就是很多人都在保卫玉帝哥哥的终极秘密！！！
有肉吃跟着你 2014 1 31 | 
发表于 2014-1-31 18:33
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